google-site-verification: googlebdea4444c397dc03.html دکوراسیون داخلی و طراحی و معماری داخلی و منزل
تاريخ : شنبه هفدهم بهمن ۱۳۹۴ | 12:15 | نویسنده : مهندس چوکامی
لوازم یا اکسسوری‌ها، اشیایی هستند که یک طراحی را کامل می‌کنند. اشیا در طراحی داخلی، به فضا زیبایی می‌بخشند و می‌بایست شخصیت و سلایق طراح یا صاحب خانه را نشان دهند. آنها شامل کارهای هنری آویزی، کوسن‌ها، عتیقه‌ها، مجسمه‌ها، یادگاری‌ها،‌ کلکسیون‌ها، یادبودها و... هستند.
۱ــ اشیایی را بیابید که ابعادی از شخصیت یا علایق شما را تداعی می‌کنند:
یکی از بهترین جاهایی که می‌توانید به دنبال وسایلی که طراحی‌تان را زیبا و کامل می‌کنند بگردید، کمد لوازم شخصی‌تان است. لوازم مورد پسند شما، یادگاری‌ها، کلکسیون‌هایتان و وسایلی که طی سالها جمع‌آوری کرده‌اید، خیلی خوب می‌توانند از طرف شما و دربارهٔ شما صحبت کنند.

۲ــ سبک اتاقتان را در نظر بگیرید:
وقتی با استفاده از لوازم و اشیا دکورچینی می‌کنید، مهم است که مطابق سبک دکوراسیون اصلی فضا به آن وسایل اضافه کنید. مثلاً قرار دادن وسایلی مانند ارثیه‌های شاهانه و یا صنایع دستی محلی در یک دکوراسیون مینیمال به سبک معاصر، نامناسب و ناهمگون می‌نماید. لوازم شما می‌بایست زیبایی محیط دربرگیرنده‌شان را پشتیبانی کنند؛ نه اینکه ساز مخالف بزنند.

۳ــ گزینه‌های نمایشی خود را بررسی کنید:
شما ممکن است وسایل مورد نظرتان را در هر جایی قرار دهید؛ مثلاً تاقچه‌ها، روی شومینه، سکوها، میزها، کف اتاق، اُپن آشپزخانه، لبهٔ پنجره‌ها و... . گزینه‌های نمایشی مبتکرانه مانند کوزه‌ها، آباژورها، گلدان‌ها و بعضی از وسایل غیر معمولی، موارد مناسب و متداولی برای دکوراسیون هستند که در بسیاری از طرح‌های رایج شرکت می‌کنند.

۴ــ گروه‌بندی ایجاد کنید:
وسایل کوچک تک، ممکن است از نظر بصری در اتاق محو شوند. گروه‌بندی به اشیای کوچک، وزن و برجستگی بصری می‌افزاید. در هنگام گروه بندی، به توصیه‌هایی که در شمارهٔ دوم این مطلب به آنها اشاره شده است،



تاريخ : یکشنبه بیست و هفتم دی ۱۳۹۴ | 9:27 | نویسنده : مهندس چوکامی
معماری هایتک یا معماری فناوری برتر یا تکنولوژی پیشرفته (high-tech) یک سبک معماری وطراحی صنعتی است که در سال 1970 پدیدار شد و عناصر پیشرفته تکنولوژی و صنعت را با هم ترکیب کرد. معماری High-tech به صورت سیمای تازه‌ای از مدرنیسم ظاهر شد، یک توسعه ایده‌های پست مدرنیسم که با پیشرفت در اصول فنی همراه شد. این دوره بعنوان یک پل بین مدرنیسم و پست مدرنیسم عمل می‌کند. به هرحال درجایی که یک دوره تمام و دوره دیگر آغاز می‌شود یک محدوده مبهم باقی می‌ماند. در سال ۱۹۸۰ تمیز دادن معماری High-tech و معماری پست مدرن دشوار بود. شمار زیادی از مطالب و ایده‌های آن در معماری پست مدرن غرق شده بودند.

http://s6.picofile.com/file/8233772142/3%D8%A7%DB%8C%D9%81%D9%84.jpg

ساختمان‌ها در این سبک معماری به طور عمده در اروپا و شمال آمریکا ساخته شدند. پس از تخریب تعداد زیادی از ساختمانهای تاریخی در طول جنگ جهانی دوم تعمیر آنها کار بسیار مشکلی بود. معماران مجبور بودند بین تکرار عناصر تاریخی یا تکرار آنها با مصالح جدید و یکی را انتخاب کنند. در سال ۱۹۷۰ پیشرفت‌های تکنولوژی و علمی یک فشار بزرگ روی جوامع به همراه داشت. در سال ۱۹۶۹ رقابت فضایی (رقابت بر سر دستیابی به تکنولوژی جهت تسخیر فضاهای بیرونی) با فرود نیل آرمسترانگ روی کره ماه به اوج خود رسید و با پیشرفت بیش از اندازه (در زمینه) نظامی خود را جلو انداخت. این موفقیت‌ها ذهن مردم را بر آن داشت تا فکر کنند که می‌توانند با پیشرفت‌های جدید موفق شوند. ابزار تکنولوژی به یک بینش عمومی برای مردم در هر زمان تبدیل شد، به علت استفاده از: ramps, video screens, headphones, و لباس‌های کار. این ساختهای High-tech هر روز برای مردم معمولی بیشتر نمایان شد.

این سبک نامش را از کتاب: High-Tech: The industrial style and source book for the home گرفته است که توسط دو روزنامه‌نگار معماری به نام‌های جان کرون و سوزان اسلزین نوشته شد و در نوامبر ۱۹۷۸ توسط انتشارات Clarkson N. Potter در نیویورک منتشر شد. در این کتاب عکس‌های زیادی از کاربرد مواد و مصالح محیط‌های صنعتی پیشرفته توسط معماران در منازل مسکونی وجود داشت.

معماری تکنولوژی برتر، به گونه‌ای پاسخی به گسترش سرخوردگی معماری مدرن است. یافته‌های برنامه‌های توسعه شهری لوکوبوزیه منتهی شد به شهرهایی با ساختمان‌هایی که استاندارد و یکنواخت ساخته شده‌اند. جذابیت ساختن ساختمان‌های اقتصادی منجر به اتمام ساختمان‌ها با کیفیتی بسیار پایین شد، همراه با تنزل بعدی که همان رو به زوال گذاشتن مسأله زیبایی و نوگرایی بود. معماری با استفاده از تکنولوژی برتر یک زیبایی جدید را در برابر معماری مدرن استاندارد ایجاد کرد. در تکنولوژی برتر یک زیبایی ساختار صنعتی و با استفاده از منابع مکتوب برای خانه‌سازی، زمانی که در مورد مسأله زیبایی با استفاده از تکنولوژی برتر بحث به میان می‌آید، مولفان بر این تأکید دارند که از اصطلاحات استفاده کنند. " والدین شما ممکن است این را توهین‌آمیز بنامند. " این احساس به طور محتمل نشانگر وضعیت و نظر مقاوم آنها می‌باشد. Slesin, kron، اصطلاح «تکنولوژی برتر» را به عنوان چیزی که در چرخه معماری مورد استفاده قرار می‌گیرد تعبیر کرده‌اند که تعداد بسیار زیادی از اماکن محل سکونت و ساختمان‌های عمومی با پیچ و مهره، لوله‌های روکار و... را توصیف می‌کند. که ظاهری تکنولوژیکی دارند. با نگاهی برمرکز پمپیدو دیگر نیازی به دیدن مثال‌های دیگر نیست. این یکی از اهداف معماری با تکنولوژی برتر را نشان می‌دهد، که با پدیدار کردن اجزاء و ترکیبات تکنولوژیکی ساختمانی بر خود می‌بالند. بنابراین، جنبه‌های تکنیکی هستند که زیبایی یک ساختمان را ایجاد می‌کند. برای طراحی داخلی روشی وجود داشت که از وسایل صنعتی به عنوان اسباب و لوازم خانه استفاده می‌کردند به عنوان مثال: لیوان آزمایشگاهی شیمیایی به عنوان گلدانی برای گل‌ها استفاده می‌شد. این کار به علت هدف استفاده از زیبایی صنعتی صورت می‌گرفت. تبدیل فضاهای صنعتی پیشین به فضاهای مسکونی، به این مسأله کمک می‌کرد. معماری با تکنولوژی برتر این هدف را دنبال می‌کند که به هر چیزی یک زیبایی صنعتی بدهد.

جنبه دیگر از اهداف معماری با تکنولوژی برتر این بود که افکار و عقاید نوینی را در مورد قدرت تکنولوژی برای توسعه و پیشرفت جهان ارائه دهد. این مسأله به طور کامل در برنامه‌هایکنزو تانگه برای ساختمان‌هایی با ساختار تکنیکی پیچیده در پیشرفت ژاپن پیش از جنگ در سال‌های ۱۹۶۰ به بعد آشکار است، اما تعداد کمی از این برنامه‌ها به طور حقیقی تبدیل به ساختمان شدند. معماری با تکنولوژی برتر بر این هدف است که به یک زیبایی صنعتی جدید دست یابد، که توسط افکار جدید در مراحل استفاده از تکنولوژی تحریک شود. اما به هر صورت، امتیاز و اهمیتی نگاه صنعتی پدیدار شد، کارکرد معماری مدرن بسیار ماندگار شد. آثار، همچنان اهداف کاربردی ساختمان‌سازی را برآورده می‌کردند کارکرد ساختمان‌سازی همچنان این هدف را دنبال می‌کرد که هماهنگ نباشند. این دارایی دینامیکی به این معناست که یک ساختمان بایستی یک کاتالیست (تشکیل دهنده) باشد، سرویس‌های تکنیکی ارائه می‌شوند اما آنها یکدست و هماهنگ نیستند.

http://s6.picofile.com/file/8233772176/12_1238728920_the_centre_pompidou_1_.jpg

همه آنها بر ترکیبات واجزاء تکنیکی تأکید می‌کنند. آنها شامل جلوه برجسته اجزاء تکنیکی و کاربردی ساختمان‌سازی هستند و همچنین تنظیم حساب شده و استفاده از اجزاء از پیش ساخته شده را دارا هستند. دیوارهای شیشه‌ای و چارچوب‌هایی فولادی نیز بسیار زیاد محبوب هستند. برای نشان دادن ترکیبات تکنیکی، آنها معمولاً از طریق ساختار تحمل بارگیری، ظاهر شده و جلوه‌گر می‌شوند. مثال بهتری از نمونه کار راجز در مرکز پمپیدو یافت نمی‌شود. کانال‌های تهویه همگی به صورت برجسته در خارج ساختمان نشان داده شده‌اند. این یک طراحی ریشه‌ای و اساسی است در حالی که کانال‌های تهویه قبلی به صورتی بودند که در داخل ساختمان قرار گرفته و قابل دیدن نبودند. راه‌های ورودی، ساختمان نیز در خارج از ساختمان قرار دارند، که لوله‌های بزرگی دارند که اجازه می‌دهند بازدیدکنندگان وارد ساختمان شوند. مدل منظم و حساب شده‌ای که در آن ساختمان‌هایی با فرم معماری با تکنولوژی برتر طراحی شده‌اند که به این صورت باشند که اصل کاربردی خود را حفظ کنند، در طرح «بانک هنگ‌کنگ و شانگهای» اثرنورمن فاستر به نمایش گذاشته شده است. علاوه بر اینکه تکنولوژی، طراحی است که در ساختمان کنار گذاشته شده، طراحی آن به میزان بسیار زیادی از لحاظ کاربردی جهت‌دار شده است. فضاهای باز بسیار زیاد داخلی و دسترسی آسان به تمام طبقات به میزان بسیار کاربرد ساختمان را برای اینکه یک بانک باشد، بالا می‌برد. همچنین، اجزا ترکیبات ساختمان به صورت بسیار منظمی ساخته شده‌اند تا به نظم و ترتیب مطلوب جهت حل مشکل نیازهای بانکی، دست یابند. این مسأله به خوبی در ساختار طبقات و پلکان متحرک قابل مشاهده است. ساختمان‌هایی که از تکنولوژی برتر استفاده می‌کنند به کرّات از دیوارهای شیشه‌ای و ساختار فولادی استفاده می‌کنند. این مسأله به میزان بالایی مرهون معماری مدرن می‌باشد و توسط ساختمان‌های مستعد و آماده میزوان در روهه تحت تأثیر قرار می‌گیرند. برج سیرز نشان می‌دهد که با دیوارهای شیشه‌ای و ساختاری اسکلتی لوله‌ای فولادی، ساختمان بسیار مرتفع می‌توان ساخت. بسیاری از ساختمان‌هایی که از تکنولوژی برتر استفاده می‌کنند اهداف خود را به صورت دینامیکی تعبیر می‌کنند. این مسأله به خوبی با استادیوم المپیک مونیخ کارکونتر بنیش وفرای اوتو قابل توضیح است. این ساختار، ورزش در فضای باز را ممکن می‌سازد و برای اهداف بسیاری قابل استفاده است. به طور کلی یک میدان فرودگاه متروکه، اکنون تبدیل به یک استادیوم ورزشی شده است که برای برنامه‌های بسیاری مورد استفاده می‌باشد.

 



تاريخ : سه شنبه پانزدهم دی ۱۳۹۴ | 9:19 | نویسنده : مهندس چوکامی

شیوه صحیح چیدمان منزل

سعی کنید تا جایی که می توانید مبل ها و باقی وسایل خانه را از دیوارها جدا و به مرکز اتاق نزدیک کنید. از بیرون آوردن مبل ها نترسید. باور داشته باشید گاهی فضای پشت مبل ها هم می تواند کلی کارساز و مفید باشد؛ مثلا با گذاشتن یک میز ساده چوبی پشت کاناپه اصلی خانه هم از فضا درست استفاده می کنید و هم شکل و شمایل خانه را تغییر می دهید.

شیوه غلط چیدمان منزل

یکی از بزرگ ترین اشتباه های ما ایرانی ها در چیدن خانه های مان مربوط به مبل هاست. معلوم نیست کدام قانون نانوشته ای گفته که مبل ها باید در کنار دیوارها باشند و در گوشه های اتاق جای بگیرند. در باور ما مبل ها با هر ظاهر و طراحی خاصی برای چیده شدن در کناره دیوارها ساخته شده اند در حالی که این کار اشتباه بزرگ چیدمان منزل است. کنار چیدن مبل ها ظاهر خانه را شبیه یک جعبه بزرگ می کند. خانه هایی که مبل های شان کنار دیوار قرار دارند بیش از اندازه رسمی هستند. مبل ها قرار است راحتی خانه را همراه داشته باشند نه اینکه بدتر راحتی را از آن بگیرند.

 

 



تاريخ : شنبه پنجم دی ۱۳۹۴ | 13:47 | نویسنده : مهندس چوکامی


نورپردازی در دکوراسیون داخلی


آیا خانه‌تان با وجود روشنائی‌های زیاد تاریک به نظر می‌رسد؟ آیا مشکل تأمین نور دارید یا نور طبیعی به اندازه کافی به خانه‌تان نمی‌رسد؟ حتما هنگام کار در منزل نیز چشم‌هایتان اذیت می‌شود و مدام باید از آباژور و چراغ‌های مطالعه متعدد استفاده کنید. پس این مطلب را بخوانید تا راه حل مشکل‌تان را پیدا کنید.
نور مصنوعی جانشین آفتاب و نور طبیعی و از اجزاء اساسی معماری داخلی است اما برای به حداکثر رساندن امکانات عملی و تزئینی نور، باید پیش از هر چیز بررسی کنید که از نور چه توقعی دارید. اساسا نورپردازی کلی باید ایجاد امنیت کند، یعنی بتوانید به راحتی در روشنائی آن حرکت کنید بدون اینکه با وسایل اتاق برخورد داشته باشید. بعد از آن سلیقه خود و مقتضیات اتاق را بسنجید.
شما می‌توانید با نورپردازی درست، فضای کار را روشن‌تر کرده و بر رنگ‌های موجود بیشتر تاکید کنید، به اتاق جذابیت و سرزندگی ببخشید، حال و هوای اتاق‌ها را عوض کنید، فضاهای نامنظم را جمع و جور و اتاق‌های کوچک را جادار و وسیع جلوه دهید.


انواع نورپردازی
نورپردازی داخلی سه نوع دارد:
1- نورپردازی کلی.

2- روشنائی محیط کار.

3-نور تاکیدی (متمرکز).

1- نور پردازی کلی: نورپردازی غیرمستقیم است که چشم را نمی‌زند و از دیواره‌ها و سقف می‌تابد تا نور آرام‌بخشی در پس زمینه خلق کند. نورپردازی کلی باید به همه جا یکسان بتابد، یعنی نباید نقاطی از اتاق بیش از حد بدرخشد و نقاطی در سایه فرو رود. منابع روشنائی کلی مانند چراغ‌های توکار و چراغ‌های ریل‌دار باید متناسب و منعطف با نیاز فضا تعبیه شود. برای نمونه می‌توانید با نصب کلید دیمر، به سادگی اتاق ناهارخوری را برای مهمانی‌ها لذت‌بخش‌تر کنید.

2- نورپردازی محیط کار: نوری که برای فعالیت‌های ویژه مانند نوشتن، خواندن، ‌آشپزی، کار با کامپیوتر، ‌آرایش و سرگرمی لازم است. این روشنائی مخصوص محیط کار است، سایه نمی‌اندازد و چشم را خسته نمی‌کند. از وسایلی مانند چراغ مطالعه، ‌چراغ پاتختی یا چراغ‌های ویژه میز آشپزخانه تامین می‌شود.

3- نور تاکیدی: این نور فقط جنبه تزئینی دارد و در طراحی خلاق از منابع نوری مختلف از جمله چراغ‌های پایه‌دار بالاتاب، ‌چراغ‌های دیواری و چراغ‌های لکه افکن (دارای منبع نور بزرگتر از نور نقطه‌ای) استفاده می‌شود. این روشنائی را برای تاکید بر وجوه جذاب اتاق از جمله آثار هنری، مجموعه‌های نفیس، ‌نقش و نگارها یا عناصر و آرایه‌های معماری به کار می‌گیرند. بنابراین قبل از آنکه به چراغ‌های گران‌قیمت روی آورید، تنظیم نور اتاق‌هایتان را با چراغ‌های نسبتا ارزانی که به لبه میز وصل می‌شوند و لامپ‌های رنگی با وات‌های مختلف بررسی کنید.

روشنائی درست
شرط اول موفقیت در نورپردازی اتاق‌های خانه هماهنگ کردن چراغ‌ها با نقشی است که بر عهده دارند و تامین منبع نور برای ایجاد فضای جذاب، امن و راحت در اولویت بعدی قرار دارد.
نورپردازی کلی برای اتاق‌ها باید چند منظوره باشد و منابع نور باید انواع روشنائی از نور ملایم برای استراحت و آرامش تا نور درخشان برای نظافت را تامین کند. منابع نوری همچنین باید مجهز به یک کلید دیمر باشد تا بتوان میزان نور هر منبع را تنظیم کرد.

اتاقی که به بیش از یک نفر تعلق دارد باید برای هر فعالیتی منبع نور جداگانه‌ای داشته باشد مانند چراغ پاتختی یا چراغ ریل‌دار متحرک در بالای تخت خواب. برای اتاق کودک چراغ سقفی یا چراغ دیواری مناسب‌تر از چراغ‌هایی است که قابل حمل هستند و ممکن است وقت بازی بشکنند.
نشیمن
اتاق نشیمن و پذیرائی به دلیل اینکه محل چندین فعالیت مختلف است چند نوع منبع نور نیز لازم دارند. روشنائی عمومی و ملایم اتاق نشیمن از منابع غیرمستقیم از جمله چراغ‌های آبشاری،‌ چراغ‌های بالاتاب، چراغ‌های متداول معمولی، چراغ‌های توکار و چراغ‌های مخفی بالای دیوار و زیر سقف کاذب تامین می‌شود که می‌تواند پشت چوب پرده، ‌فضاهای استراحت، گپ و گفت‌وگو، مهمانی و تماشاگاه تلویزیون را روشن کند.
نور تاکیدی در اتاق پذیرائی می‌تواند یکی از عناصر مهم طراحی در این فضای خاص باشد بنابراین چراغ‌های پائین‌تاب، موضعی، رومیزی و پایه‌دار، نور مستقیم و مناسب برای مطالعه ایجاد می‌کنند.
برای جلب توجه به نقطه‌ای که مبلمان چیده شده است، سراسر دیوار مجاور را که یک اثر هنری بر آن آویخته‌اید از نور خالص و ملایم بپوشانید یا نور را روی یک جزء مبلمان که از اهمیت خاصی برخوردار است (مثلا یک گنجه بزرگ) متمرکز کنید.
برای نور تاباندن بر مجموعه اشیاء نفیس، ‌چراغ‌های لکه افکن ساده و متحرک به کار برید و در زاویه‌ای که نورآرایی آن دشوار است، در پشت یک گیاه گلدانی چراغ بالاتاب بگذارید. توجه داشته باشید نوری که برای تاکید بر اشیاء اختصاص یافته باید دست کم سه برابر روشن‌تر از نور عمومی فضا باشد.

اتاق غذاخوری
برای اتاق غذاخوری منبع نور قابل تنظیم مناسب است. آویختن همان لوستر همیشگی ممکن است ظاهری خوش ترکیب به فضا بدهد، ولی روشنائی لوستر برای این فضا زیاد است مگر آنکه به کمک کلید دیمر، میزان روشنائی آن را تنظیم کنید و به اتاق حال و هوای ملایمی ببخشید.
نصب لوستر کمی دورتر از مرکز فضای ناهارخوری یا بالای گنجه باعث می‌شود اتاق بزرگتر به نظر برسد.
برای تکمیل این روشنائی عمومی از چراغ‌های مخفی در بالای دیوار، پشت چوب پرده و چراغ‌های توکار استفاده کرده و در بالای بوفه چراغ‌های لکه افکن نصب کنید.
با همان روش نورپردازی که در اتاق نشیمن گفته شد، بر مجموعه ظروف شیشه‌ای یا آثار هنری در اتاق غذاخوری نیز نور چشمگیر بتابانید.
نورپردازی این اتاق خانوادگی، باید مانند اتاق پذیرائی باشد. علاوه بر این باید بر فضای فعالیت‌های خاص این اتاق از جمله فضای بازی و سرگرمی یا میز تحریر تاکید بیشتری شود.
اگر در این اتاق کامپیوتر وجود دارد باید برای جلوگیری از انعکاس نور، چراغ را از سقف آویخته و لامپ آن را با حباب مات بپوشانید.

حمام
نورپردازی حمام باید با رعایت مسائل ایمنی و رفع تاریکی و سایه باشد که این کار با نصب چراغ آرایش در دو سوی آینه تامین می‌شود.

آشپزخانه
آشپزخانه نیازمند منابع نوری گوناگونی است که در فواصل مختلف از زمین قرار گرفته باشند.
همیشه با منابع نور عمومی آشپزخانه که چراغ سقفی، چراغ ریل‌دار و چراغ فنر‌دار آویزان از جمله آن‌هاست باید منابعی را هم برای کارهای خاص در نظر گرفت. مثلا نور مخصوص کار باید به گونه‌ای نصب شود که سطح میز و اجاق را به خوبی روشن کند.

ورودی خانه
نورپردازی ورودی و سرسرا در درجه اول با هدف ایجاد ایمنی و آرامش طراحی می‌شود، البته در مراحل بعدی به ایجاد جلوه‌ای بهتر نیز فکر کنید. نصب 3 یا 4 چراغ دیواری زیبا روی دیوار راه پله معقول‌تر از آویختن چراغی در پاگرد است، زیرا هم به راحتی نمی‌توان به آن دسترسی داشت و هم تمیز کردنش دشوار است.
شما همچنین می‌توانید سرسرای منزل خود را به صورت نمایشگاه تابلو درآورید یا با چراغ‌های موضعی نه فقط جلوه هر تابلو را بیشتر نشان دهید، بلکه نور کلی سرسرا هم به این طریق تامین کنید.



تاريخ : پنجشنبه سوم دی ۱۳۹۴ | 10:4 | نویسنده : مهندس چوکامی

کفپوش های سرامیکی با الگوی هندسی

این کفپوش ها که اولین بار توسط شرکت Aparici  به بازار عرضه شد،که می توان  آنها را نسل جدیدی از متریالها معرفی کرد که با رنگ و تنوع های مختلف در فضا رار می گیرند و به دکوراسیون داخلی فضای شما هویت می بخشد. این متریال با دقت و هندسه ی بی نقصی ساخته شده اند که تفسیری از مدرنیته در سبک زندگی مردم این قرن است. کفپوش سرامیک این شرکت در 91 طرح مختلف با ابعاد 10.5 * 297.5 * 297.5 میلی متر تولید می شوند. علاوه بر کف می توانید از این متریال برای پوشش دیوار هم استفاده کنید.که میتوان برای فضاهای داخلی و نما استفاده کرد.از مزیتهای این کفپوش نصب سریع و راحت آن می باشد که با توجه به تنوع طرح و رنگ آن  می توان با فضای داخلی ایجاد یک هارمونی مناسب کرد.ومی تواند  یک جایگزین مناسب برا ی کفپوش به جای لمینت و جایگزین مناسب کاشی برای دیوار باشد.همچنین میتوان از این متریال برای فضاهای بیرونی استفاده کرد که با توجه به طرح انتخابی میتوان یک مسیریابی ایجاد کرد و همچنین با قرار دادن یک منبع نوری میتوان یک فضای خاص و متفاوت در فضا ایجاد کرد.از مزیتهای دیگر این کفپوش میتوان به صدا بودن آن اشاره کرد  که بعد از نصب تولید صدا نمیکند و میتواند جایگرین مناسبی برای لمینت باشد مخصوصا در فضاهای کوچک و یا آپارتمان،نسل جدید این کفپوش ها با توجه به مزایا و تنوع طرحی که دارد میتواند در طراحی فضاهای داخلی انقلابی جدید باشد.

http://s6.picofile.com/file/8229574668/33.png



تاريخ : یکشنبه بیست و نهم آذر ۱۳۹۴ | 10:1 | نویسنده : مهندس چوکامی

سبک اوریگامی

در یک تعریف ساده می توان گفت «اوریگامی روش ارائه ی اشکال است که عمدتاً با خم کردن ماده ی مورد استفاده (کاغذ) حاصل می شود».اصل لغت « اوریگامی » در زبان ژاپنی از «اورو» به معنی خم کردن و «کامی» به معنی کاغذ گرفته شده است. اما خم کردن کاغذ اسامی دیگری نیز در زبان ژاپنی داشته است که به تدریج به نفع اوریگامی از دور خارج شده‌اند.

http://s6.picofile.com/file/8228888476/%D9%85%D8%A8%D9%84%D9%85%D8%A7%D9%86%DB%8C_%D8%A8%D8%A7_%D9%87%D9%86%D8%B1_%D8%A7%D9%88%D8%B1%DB%8C%DA%AF%D8%A7%D9%85%DB%8C.jpg

 



تاريخ : دوشنبه بیست و سوم آذر ۱۳۹۴ | 10:48 | نویسنده : مهندس چوکامی

لایتراکان (Litracon Light Transmiting Concrete )

بتن عبور دهنده نور، امروزه به عنوان یک متریال ساختمانی جدید با قابلیت استفاده بالا مطرح است. این متریال ترکیبی از فیبر های نوری و ذرات بتن است و می تواند به عنوان بلوک ها و یا پانل های پیش ساخته ساختمانی مورد استفاده قرار گیرد.

http://s3.picofile.com/file/8228011068/adesign_img_76_1_.jpg

 فیبرها بخاطر اندازه کوچکشان با بتن مخلوط شده و ترکیبی از یک متریال دانه بندی شده را تشکیل می دهند. به این ترتیب نتیجه کار صرفا ترکیب دو متریالشیشه و بتن نیست، بلکه یک متریال جدید سوم که از لحاظ ساختار درونی و همچنین سطوح بیرونی کامل همگن است، به دست می آید.

 

فیبر های شیشه باعث نفوذ نور به داخل بلوک ها می شوند. جالب تریت حالت این پدیده نمایش سایه ها در وجه مقابل ضلع نور خورده است. همچنین رنگ نوری که از پشت این بتن دیده می شود، ثابت است. به عنوان مثال اگر نور سبز به پشت بلوک بتابد در جلوی آن سایه ها سبز دیده می شوند. هزاران فیبر شیشه ای نوری به صورت موازی کنار هم بین دو وجه اصلی بلوک بتنی قرار می گیرند. نسبت فیبر ها بسیار کم و حدود ۴ درصد کل میزان بلوک ها است. علاوه بر این فیبر ها بخاطر اندازه کوچکشان با بتن مخلوط شده و تبدیل به یک جزء ساختاری می شوند بنابر این سطح بیرونی بتن همگن و یکنواخت باقی می ماند. در تئوری، ساختار یک دیوار ساخته شده با بتن عبور دهنده نور، می تواند تا چند متر ضخامت داشته باشد زیرا فیبر ها تا ۲۰متر بدون از دست دادن نور عمل می کنند و در دیواری با این ضخامت باز هم عبور نور وجود دارد.

 

ساختارهای باربر هم می توانند از این بلوک ها ساخته شوند. زیرا فیبر های شیشه ای هیچ تاثیر منفی روی مقاومت بتن ندارند. بلوکها می توانند در اندازه ها ی متنوع و با عایق حرارتی خاص نصب شده روی آنها تولید شوند.

 

این متریال در سال ۲۰۰۱ توسط یک معمار مجار به نام «آرون لاسونسزی» اختراع شد و به ثبت رسید. این معمار زمانیکه در سن ۲۷ سالگی در کالج سلطنتی هنر های زیبای استکهلم مشغول به تحصیل بود این ایده را بیان کرد و در سال ۲۰۰۴ شرکت خود را با نام لایتراکان تاسیس کرد و با توجه به نیاز و تمایل جامعه امروز به استفاده از مصالح جدید ساختمانی، از سال ۲۰۰۶ با شرکت های بزرگ صنعتی به توافق رسیده و تولید انبوه آن به زودی آغاز خواهد شد.

 

موارد کاربرد در معماری داخلی

 

دیوار :

 

به عنوان متداول ترین حالت ممکن این بلوک می تواند در ساختن دیوار ها مورد استفاده قرار گیرد. به این ترتیب هر دو سمت و همچنین ضخامت این متریال جدید قابل مشاهده خواهد بود. بنابر این سنگینی و استحکام بتن به عنوان ماده اصلی « لایتراکان» محسوس تر می شود و در عین حال کنتراست بین نور و ماده شدید تر می شود. این متریال می تواند برای دیوارهای داخلی و خارجی مورد استفاده قرار گیرد و استحکام سطح در این مورد بسیار مهم است. اگر نور خورشید به ساختار ایندیوار ها می تابد قرار گیری غربی یا شرقی توصیه می شود تا اشعه آفتاب در حال طلوع یا غروب با زاویه کم به فیبر های نوری برسد و شدت عبور نور بیشتر شود. بخاطر استحکام زیاد این ماده می توان از آن برای ساختن دیوار های باربر هم استفاده کرد. در صورت نیاز، مصلح کردن این متریال نیز ممکن است همچنین انواع دارای عایق حرارتی آن نیز در دست تولید است.

 

پوشش کف :

 

یکی از جذاب ترین کاربرد ها، استفاده از «لایتراکان» در پوشش کف ها و درخشش آن از پایین است. در طول روز این یک کفپوش از جنس بتن معمولی به نظر می رسد و در هنگام غروب آفتاب بلوک های کف در رنگهای منعکس شده از نور غروب شروع به درخشش می کنند.

 

طراحی داخلی :

 

همچنین از این نوع بتن عبور دهنده نور می توان برای روکش دیوار ها در طراحی داخلی استفاده کرد به صورتی که از پشت نورپردازی شده باشند و می توان از نور های رنگی متنوع برای ایجاد حس فضایی مورد نظر استفاده کرد.

 

کاربرد هنری :

 

بتن ترانسپارانت برای مدتها به عنوان یک آرزو برای معماران و طراحان مطرح بود و با تولید لایتراکان این آرزو به تحقق پیوست. کنتراست موجود در پشت متریال تجربه شگفت آوری را برای مدت طولانی در ذهن بیننده ایجاد می کند. در واقع با نوعی برخورد سورئالیستی محتوای درون در ارتباط با محیط پیرامون قرار می گیرد و به این ترتیب بسیاری از هنرمندان تمایل به استفاده از این متریال در کارهای خود دارند. به طور کلی با پیشرفت های تکنولوژیکی و ارائه خلاقیت طراحان و مجسمه سازان با ابزار های مختلف، پتانسیل و قابلیت بتن توسط هنرمندان گوناگون در تمام جهان مورد استفاده قرار گرفته است.

 

 



تاريخ : دوشنبه شانزدهم آذر ۱۳۹۴ | 10:2 | نویسنده : مهندس چوکامی

معماری
عوامل متعددی مانند خرد گرایی وتوسعه علم وتوسعه فلسفه وبه ویژه
گسترش تکنولوژی موجب تکوین مدرنیسم شد .استفاده از مظاهر تکنولوژی از جمله
کاربرد فلز در ساختمان سازی شروع شد. نیاز به استفاده از سازه های فلزی و
کاربرد شیشه در ساختمان های شیکاگو و تکوین مکتب شیکاگو در۱۸۷۱ و ساخت برج
ایفل زمینه ای مناسب را برای استفاده از مصالح جدید فراهم کرد. بعد از جنگ
جهانی نیاز به احداث ساختمان هایی با استفاده از معماری مدرن شکل گرفت میس
وندرو ولوکوربوزیه از معماران مشهور دوران متعالی بودند. لوکوربوزیه اصول
پنجگانه ای مانند مرتفع سازی وباغ روی بام وپلان ازاد وکاربرد پنجره کشیده
ونمای ازاد واستفاده از سقف کنسول را از اصول معماری مدرن می دانست. به
تدریج توجه به طبیعت در اثار معماری ونیز توجه به تندیس گرایی در کارهای
لوکوربوزیه و رایت موجب تنوع یافتن احجام مدرن ساده شد.از اواسط قرن بیستم
در مورد اصول معماری مدرن شک پدید آمد وعده ای به سادگی بسیاری از اثار
مدرن وعده ای به بی توجهی ان به فرهنگ وتاریخ انتقاد کردند .انتقاد از
مدرنیسم در دهه ۶۰ قرن بیستم فزونی یافت ودر ادامه ان پست مدرنیسم پدید
امد . ساختار گرایی (کانستراکتیویسم) در اوایل قرن بیستم شکل گرفت ومدتی
مورد توجه برخی از هنرمندان بود ولی بعد از ان مورد انقاد قرار گرفت وسبک
جدیدی به نام دیکانستراکشن پدید آمد. گسترش تکنولوژی موجب شکل گیری مکتب
دیگری با عنوان های تک و سپس کاربرد تکنولوژی همراه با توجه به زیست مدرن
باعث پدیدامدن اکوتک شد .

معماری مدرن :
عوامل متعددی مانند خرد گرایی وتوسعه علم وتوسعه فلسفه وبه ویژه گسترش
تکنولوژی موجب تکوین مدرنیسم شد .استفاده از مظاهر تکنولوژی از جمله
کاربرد فلز در ساختمان سازی شروع شد. نیاز به استفاده از سازه های فلزی و
کاربرد شیشه در ساختمان های شیکاگو و تکوین مکتب شیکاگو در۱۸۷۱ و ساخت برج
ایفل زمینه ای مناسب را برای استفاده از مصالح جدید فراهم کرد. بعد از جنگ
جهانی نیاز به احداث ساختمان هایی با استفاده از معماری مدرن شکل گرفت میس
وندرو ولوکوربوزیه از معماران مشهور دوران متعالی بودند. لوکوربوزیه اصول
پنجگانه ای مانند مرتفع سازی وباغ روی بام وپلان ازاد وکاربرد پنجره کشیده
ونمای ازاد واستفاده از سقف کنسول را از اصول معماری مدرن می دانست. به
تدریج توجه به طبیعت در اثار معماری ونیز توجه به تندیس گرایی در کارهای
لوکوربوزیه و رایت موجب تنوع یافتن احجام مدرن ساده شد.از اواسط قرن بیستم
در مورد اصول معماری مدرن شک پدید آمد وعده ای به سادگی بسیاری از اثار
مدرن وعده ای به بی توجهی ان به فرهنگ وتاریخ انتقاد کردند .انتقاد از
مدرنیسم در دهه ۶۰ قرن بیستم فزونی یافت ودر ادامه ان پست مدرنیسم پدید
امد . ساختار گرایی (کانستراکتیویسم) در اوایل قرن بیستم شکل گرفت ومدتی
مورد توجه برخی از هنرمندان بود ولی بعد از ان مورد انقاد قرار گرفت وسبک
جدیدی به نام دیکانستراکشن پدید آمد. گسترش تکنولوژی موجب شکل گیری مکتب
دیگری با عنوان های تک و سپس کاربرد تکنولوژی همراه با توجه به زیست مدرن
باعث پدیدامدن اکوتک شد .هندسه فراکتال وفولد از دیگر گرایش های پدید امده
در معماری غرب به شمار می ایند. با شکل گیری برخی از اندیشه ها وابداعات
سبک های جدیدی به وجود می آیند که همه نظریه ها جنبه عمومی پیدا نمی
کند.اما آنچه در ایران ودر برخی از کشورها روی می دهد غالبا به سبب عدم
شناخت عمیق و تحلیلی به شکل نوعی تقلید است وتجربه نشان داده است که از
اوایل چهار ده شمسی تا کنون در زمینه طراحی معماری کمتر موفق به نظریه
پردازی هایی شده ایم که مورد استقبال جامعه حرفه ای قرار گیرد. در این
مقاله سعی می شود که به بررسی انواع سبک ها در غرب در صد سال گذشته
بپردازیم و مروری اجمالی به انواع سبک ها ومعماران موفق در این سبک ها
واثار ان ها داشته باشیم. ودر اخر به بررسی روند ونتیجه این سبک ها در
ایران داشته باشیم. ۱-۱ مدرنیته: جهان مدرن در مقابل دنیای کهن منظر ودیدی
متفاوت از هستی دارد .و باور به ان دارد که عقل جای تفکرات ذهنی دوره قرون
وسطا را می گیرد .مدرنیته وضعیت وحالتی است که در تاریخ اتفاق افتاده است
.ونوعی نگرش به هستی وزندگی است ولی مدرنیسم ایدئولوژی و بنا به رویکردی
فهم مدرنیته از خودش است. اکثر معماران معتقد هستند که اغاز عصر مدرن با
پیدایش انسان گرایی وخرد گرایی در قرن ۱۵ در شمال ایتالیا شروع شد. عواملی
مثل رنسانس ودین گرایی و علم مداری وانقلاب صنعتی به این روند شتاب داد.
اولین ساختمان مدرن در اواخر قرن ۱۸ ساخته شد. از جمله این ساختمان ها می
توان به نمایشگاه بین المللی در های پارک لندن ویا ساختمان قصر بلورین
توسط جوزف پاکستن اشاره نمود .می توان گفت که این ساختمان اولین اثر
معماری با مصالح کاملا مدرن یعنی آهن وشیشه بود. نمایشگاه دیگری در شهر
پاریس به منا سبت یکصدمین سال انقلاب کبیر فرانسه بر گزار شد دو بنای مهم
به نام های برج ایفل وتالار بزرگ ماشین در این نمایشگاه جلب توجه می کرد.
ساختمان تالار ماشین نیز در نوع خود بی نظیر بود . این ساختمان با تمامی
مصالح جدید یعنی شیشه وفولاد ساخته شده بود .دهانه وسط این بنا با خرپای
۱۱۵متر پوشیده شده بود که خود یک رکورد در ساختمان سازی بود .مهندس معمار
این ساختمان فردیناند دوترت بود. ۲-۱:معماری مدرن اولیه: شروع معماری مدرن
به صورت مدون و با استفاده از اندیشه مدرن از اواخر قرن ۱۹ میلادی بود
وخاستگاه این معماری در امریکا در شهر شیکاگو ودر اروپا در شهر های پاریس
وبرلین بود .دوره معماری مدرن اولیه از نیمه دهه ۱۸۸۰تا اوایل جنگ جهانی
اول یعنی سال ۱۹۱۴ بود. مکتب شیکاگو: شیکاگو در اواخر قرن ۱۹ مرکز خطوط
راه اهن وارتباط شرق وغرب امریکا بود . در طی دو دهه اخر قرن نوزدهم اولین
نمونه های ساختمان های مدرن به دور از هر گونه تاریخ گرایی و تزیینات در
شیکاگو ساخته شد .ساختمان های این دوره بلند مرتبه با اسکلت فولادی بود .
اولین مهندس مطرح در این دوره ویلیام لی برون جنی بود .جنی ساختمان بیمه
را بین سال های ۵-۱۸۳۳ ساخت .بعد از او شرکت ها وافراد دیگری مثل شرکت
برنهم وروت ساختمان شانزده طبقه بلوک مانودناک را بین سال های ۹۱-۱۸۸۹
ساختند.دیوار این برج دیوار باربر وسازه ان فلزی بود .این برج فاقد هر
گونه تزیینات بود.بعد از این شرکت ها شرکت د یگری به نام ادلر وسالیوان
دیگر شرکت های مهم این مکتب بود لمیی معروف ترین معمار این سبک به شمار می
رفت . او برای اولین بار شعار” فرم تابع عملکرد” را که از شعارهای محوری
معماری مدرن بود مطرح کرد .او علاقه زیادی به تزیینات نداشت و هر گونه
تزیینات رادر ساختمان رد می کرد. روش های طراحی واجرایی واصول نظری این
معماران به نام مکتب شیکاگو شهرت یافت ومی توان ان را اصول اولیه معماری
مدرن محسوب کرد که مهمترین این اصول عبارتند از: الف)استفاده از اسکلت
فولادی ب)نمایش ساختار در بنا ج)عدم تقلید از سبک های گذشته د)استفاده
اندک از تزیینات و)استفاده از پنجره های عریض نمایش گاه بین المللی کلمبیا
ضربه سختی به مکتب شیکاگو وارد کرد ودوره افول این مکتب فرا رسید.اگر چه
عمر این مکتب از دو دهه فراتر نرفت ولی از چند جهت این مکتب حایز اهمیت
بود اول ان که پیشرفت تکنولوژی واستفاده از تکنیک ها ومصالح جدید مانند
اسکلت فلزی وشیشه وتاسیسات مرکزی واسانسور عرصه جدیدی در معماری ایجاب
کرد. دوم ان که در احداث این ساختمان ها از فولاد استفاده شد و فولاد جای
چدن را گرفت . سوم ان که این اولین سبک در معماری با گستره جهانی بود که
در امریکا شروع شد و معماران امریکایی معماران اروپایی را تحت تاثیر خود
گذاشتند. به تحقیق باید اذعان نمود که برج سازی به شیوه مدرن چه ازجهت
ساختار وچه ازجهت نما شاخصه معماری مدرن است واز مکتب شیکاگو الهام گرفته
شده است. مکتب هنر نو: هنر نو نام سبکی در اروپا بود که ابتدا در هنرهای
داخلی ومعماری داخلی شروع به فعالیت کرد وسپس با الهام از گذشته واستفاده
از مصالح مدرن مانند فولاد وبتن ساختمان هایی با تزیینات فرم های طبیعی
وگیاهی شکل دادند. زمینه های فکری این سبک را می توان در سبک هنرها وصنایع
دستی در قرن نوزدهم در انگلستان یافت. این سبک در انگلستان به نام سبک
مدرن و در فرانسه به نام هنر نو ودر المان به نام سبک جوان ودر اتریش به
نام سبک جدایی نام گرفت. از اصول فکری پیروان این مکتب می توان به موارد
زیر اشاره کرد: الف) انتقاد وجدایی از مکتب های تقلیدی ب) جدایی از گذشته
ج) ابداع فرم های جدید د) هنر مناسب زمان ه) استفاده از فلز برای اسکلت
ونما و) استفاده از تز ئیینات وفرم های طبیعی ویکتور ارتا اولین معمار در
این سبک به شمار می اید. در خانه تاسل در برکسل ارتا نه تنها ستون ها را
به نمایش می گذارد بلکه فرم انها را به صورت ساقی گیاهی در می آورد .
هکتور گیومارد معمار نامی این سبک در فرانسه بود وی باالهام از ارتا سردری
های مترو پاریس را با اهن وچدن به شکلی نوظهور وخمیده دراورد. چارلز رنه
مکنتاش در انگلستان معمار معروف این سبک تلقی می شد ودر اتریش دو معمار به
نام های جوزف الریش وجوزف هافمان روش جدیدی برای سبک معماری خود مستقل از
گذشته ارائه دادند و با بیان این که هر چیزی که عملکرد ی نیست زیبا نمی
باشد گامی بزرگ در این سبک گذاشتند.باید توجه داشت که این مکتب در اوج
اقتدار سبک های تاریخ گرایی همچمون نئوکلاسیک ورومانتیک در اروپا ظاهر شد
. کار شایان اگوست تبدیل بتن مسلح به یک نوع مصالح معماری بود که در تئاتر
شانزلیزه این کار خود نمایی می کند. به نحوی که بتن نه تنها به عنوان
مصالح به کاررفته است بلکه جزیی از نما محسوب میشود. در ایران بهترین
نمونه ها ی هنر نو را می توان در ساختمان های طراحی شده توسط وارطان
اوانسیان معمار ارمنی تبار دردوره پهلوی اول ودوم در تهران مشاهده کرد.
جنبش فوتوریسم : این جنبش در ایتالیا وبعد از جنگ جهانی اول ظهور کرد
وپدید اورندگان این جنبش خواستار جهانی بودند که یکسره خود را با شرایط
جدید به وجود امده در اثر انقلاب صنعتی وظهور تکنولوژی جدید تطبیق دهد وان
چه را که مربوط به جهان قبل از صنعت مدرن است از تاریخ حذف کنند . بنیان
گذار این سبک فیلیپوتوماسو بود وتاکید بیشتر اواین بود که زیبایی جهان
توسط زیبایی جدیدی به نام “سرعت” غنای فزون تری یافته است. این جنیش نسبتا
عمر کوتاهی داشت و شروع جنگ جهانی اول اغازی بود بر پایان این جنبش که می
خواست در تاریخ معماری تحولی جدید ایجاد کند.هیچ ساختمان مهمی به این سبک
ساخته نشد.مطالب نظری معماری فوتوریسم همچون توجه به علم وتکنولوژی وجهان
اینده وگسست از گذشته وبلند مرتبه سازی همه از مواردی بودند که بعد ها
تاثیر بسیاری برافکار وطرح های معماران مدرن متعالی همچون کوربوزیه
وگروپیوس وهمچنین سبک هایی چون کانستراکتیوسم وهای -تک گذاشتند. ۳-۱)
معماری مدرن متعالی معماری مدرن متعالی ویا به اصطلاح اوج معماری مدرن در
بین دو جنگ جهانی اول ودوم یعنی دردههای ۲۰و۳۰میلادی در اروپا ودر امریکا
مطرح شد.یکی از موضوعات کلیدی وبسیار مهم در دوره متعالی مسئله صنعت
وتولیدات صنعتی بود. وتمامی معماران متعالی در این دوره به نوعی با مسئله
تکنولوژی در گیر بودند.از پیشگامان این دوره که سعی درقطع کردن وابستگی
های معماری مدرن به گذشته بودند می توان به والتر گروپیوس وکوربوزیه اشاره
ای کرد. کانستراکتیویسم: معماری کانستراکتیوسم به لحاظ مباحث نظری
وساختمان های طراحی شده توسط معماران ان یکی از سبک های مهم برای تبیین
اصول ساختمان های مدرن در بین دوجنگ جهانی بود.خاستگاه این معماری شوروی
بود .یکی از اولین ساختمان های این سبک که نماد این سبک به حساب میاید
ماکت بنای یادبود بین الملل سوم است که توسط ولاذیمیر تاتلین طراحی شد.این
بنای مارپیچ حلزونی شکل به ارتفاع ۳۹۰متر نمایشی بود از اعتقاد سوسیالیسم
بر روند تکاملی تاریخ به صورتی که تاریخ خود را تکرارمی کند به طوری که هر
تکرار از مرحله ای بالاتر وفراتر از مرحله قبل است ودر نهایت تکامل تاریخ
به سوسیالیسم وکمونیسم منتهی میشود.از وسط این برج فولادی مر تفع ساختمان
شیشهای پارلمان اویزان است الکساندر وسنین یکی از نظریه پردازان ومعماران
مهم این سبک به شمار میرود طرح ساختمان روزنامه پراودا اثر این معمار
است.کانستراکتیویست ها خواستار دگرگونی بنیادین در روشهای ساخت وساز سنتی
وبه طور کل نگرش جدید نسبت به هنروزیبایی بودند. یکی از اولین شعارهای ان
ها در اوایل دهه ۱۹۲۰ چنین بود:”مرگ بر هنر زنده باد تکنولوژی زنده باد
تکنسین های کانستراکتیویست. از اواخر دهه ۱۹۲۰ این سبک بر کشورهای غربی
تاثیر گذارد و در فرانسه وهلند وسوییس و انگلستان نمونه هایی از ساختمان
ها به این سبک اجرا شد.ساختمان های هانزمایر و الترگروپیوس در المان که با
اسکلت فلزی وپوسته شیشیه ای ساخته شده بودند شباهت زیادی به کارهای
کانستراکتیویست ها دارد .در امریکا در فیلاد دلفیا طرح ساختمان انجمن وجوه
پس انداز تحت تاثیر معماری کانستراکتیویسم بوده است.از اوایل دهه سی
معماری کانستراکتیوسم رو به افول گذارد. وبه جای ان مجددا رجعت به گذشته
وتاریخ گرایی وبالاخص سبک نئوکلاسیک در شوروی مورد توجه قرار گرفت.
لوکوربوزیه: بهترین مصالح ساختمانی مدرن یعنی بتن وبه نهایت زیبایی رسیدن
ان در معماری مورد استقبال قرار گرفت و کارهای وی مورد استقبال جهانی قرار
گرفت. کوربوزیه شهر های اینده را شهرهایی تجسم نموده که از اسمان خراش های
عظیم ومرتفع تشکیل شده است .در هر یک از اسمان خراشهای چند عمل کردی حدود
چند صد هزار نفر زندگی وکار خواهند کرد در این ساختمان ها اپارتمانهای
مسکونی وادارات وفروش گاه ها در یک محله بسیار بزرگ فراهم است و اهالی این
ساختمان ها به دور از سر وصدا بوده و به جای ان از افتاب ومناظر زیبا
استفاده می کنند.بر اساس این نظریه دوشهر مهم در دهه پنجاه میلادی طراحی
واجرا شد. یکی شهر چندیگار در هند بود که توسط خود لوکوبوزیه طراحی شد
ودیگری شهر برازیلیا در برزیل بود که توسط لوچیو کوستا به عنوان پایتخت
جدید طراحی گردید. در زمینه معماری کور بوزیه خانه را به عنوان ماشینی
برای زندگی عنوان کرد.همان گونه که اتومبیل ماشینی برای حرکت است .وی پنج
اصل رادر ساختمان های مدرن معرفی کرد که عبارتند از: الف : ستون ها
ساختمان ها را از روی زمین بلند می کنند ب: بام مسطح وباغ روی بام ج: پلان
ازاد د: پنجره های طویل و سرتاسری ه: نمای ازاد و کف ها و دیواره ها بصورت
کنسول . کوربوزیه عقاید مطرح شده خود را در مورد معماری در طرح ویلای
ساووا در پواسی در شمال پاریس به نمایش گذارد .وی تکنولوژی را به عنوان
منبع الهام معماری مدرن وپنج اصل ساختمان مدرن را به صورتی هنرمندانه
وشاعرانه در این ماشین زیستی پیاده کرد .عملکرد های این ساختمان که همچون
ماشینی بی الایش در وسط و مسلط بر محیط اطراف قرار دارد فراهم نمودن شرایط
اسایش برای انسان است. خانه ماشینی است برای زندگی (ایده اصلی کور بوزیه)
معماری ارگانیک: بینش معماری ارگانیک ریشه در فلسفه رمانتیک دارد
.رمانتیسم یک جنبش فلسفی وهنری وادبی است که در اواخر قرن هیجده ونوزده
میلادی در شمال غرب اروپا شکل گرفت وبه سایر مناطق اروپا وامریکا سرایت
کرد.این جنبش واکنشی در مقلبل خرد گرایی عقل مدرن بود . فرد ریش ویلهم
شیلینگ که یکی از بنیان گذاران مهم فلسفه رمانتیک محسوب میشود معتقد بود
که طبیعت جزیی از خود انسان است وبین انسان وطبیعت جدایی نیست. معماری
ارگانیک در امریکا در قرن ۱۹ توسط فرانک فرنس ولویی سالیوان شکل گرفت اوج
شکوفایی این نظریه را می توان در نیمه قرن اول بیستم در نوشتارهای فرانک
مشاهده کرد. سالیوان که خود از پایه گذاران سبک مکتب شیکاگو ومعماری مدرن
در امریکا بود اعتقاد زیادی به فرم های طبیعی وسبک ارگانیک داشت .سالیوان
به روشی معتقد بود که مشابه پروسه به وجود امدن در طبیعت بود.او برای
اولین بار اصطلاح” فرم تابع عملکرد” را بیان نمود وچنین عنوان کرد که بعد
از مشاهده مستمر پروسه طبیعی به این نتیجه رسیدم که که فرم تابع عملکرد
است یعنی سالیوان فرم تابع عملکرد را در پروسه رشد وحرکت طبیعی می دید. از
مشخصه های بارز این ساختمان می توان به پنجره های سرتاسری وکنسول نمودن
بام ونشان دادن مصالح در ساختمان اشاره کرد .ازجمله شاخص ترین نمونه های
این ساختمان ها باید از خانه روبی در حومه شیکاگو نام برد.در اوایل قرن
بیسم به تدریج ایده های رایت در ساختمان هایش شکل می گرفت .اگرچه رایت با
تکنولوژی مدرن مخالفتی نداشت ولی تکنولوژی را وسیله ای برای رسیدن به یک
معماری والاتر که از نطر وی همانا معماری ارگانیک بود میدانست وی در
معماری ارگانیک نه عبارت را مشخص کرده بود: الف) طبیعت: درختان وابرها فقط
شامل بیرون نمی شدند بلکه شامل داخل بنا نیز می شد . ب) ارگانیک: به معنای
همگونی و تلفیق اجزا نسبت به کل وکل نسبت به اجزا است. ج) شکل تابع عمل
کرد: عمل کرد صرف صحیح نمی باشد بلکه تلفیق فرم وعملکرد واستفاده از ابداع
وقدرت تفکر انسان در رابطه با عمل کرد ضروری است.فرم وعمل کرد یکی است. د)
لطافت : تفکر وتخیل انسان باید مصالح وسازه سخت ساختمان را به صورت فرم
های دل پذیر وانسانی شکل دهد . مکانیک ساختمان باید در اختیار انسان باشد
ونه بالعکس. ه) سنت: تبیعت ونه تقلید از سنت اساس تفکر معماری ارگانیک
است. و) تزیینات: بخش جدایی نا پذیر با معماری است رابطه معماری با
تزیینات مثل گل ها به شاخه های بوته می باشد. ز) روح: چیزی نیست که به
ساختمان القا شود بلکه در درون ان باید وجود داشته باشد. ح) بعد سوم :
برخلاف اعتقاد عمومی بعد عرض نیست بلکه ضخامت وعمق است. ط) فضا: عنصری است
که باید دائما در حال گسترش باشد . شاهکار معماری ارگانیک و رایت را می
توان در خانه ابشار در ایالت پنسیلوانیا در امریکا دید. رایت معتقد بود که
ماهیت ساختمان باید نشان داده شود به گونه ای که شیشه به عنوان شیشه وسنگ
به عنوان سنگ به کار رود. هرچند که معماری ارگانیک بر خلاف کارهای
کوربوزیه صورتی جهانی نیافت ولی با این حال پیروانی در سایر کشورها پیدا
کرد.در ایران نیز می توان در کارهای مهندس هوشنگ جسیحون وپارک جمشیدیه
معماری ارگانیک را مشاهده کرد. خانه ابشار (تلفیق معماری وطبیعت) ۴-۱)
معماری مدرن متاخر: رایت در این دوره به عنوان معروف ترین معمار امریکا
شناخته می شد وکوربوزیه به عنوان استاد مسلم معماری مدرن از عقاید خود در
معماری فاصله گرفت و معماران دیگری هم به این جمع اضافه شدند . معمار
دیگری به نام رودولف با طراحی دانشکده معماری ییل در امریکا بهترین نمونه
ازاین سبک را نشان داد . در این ساختمان نمای نمایان بتن شیار داده شده
بود تا زبری ان وضوح بیشتری داشته باشد.در این دوره شهر دیگری به نام
برازیلیا به عنوان پایتخت جدید در کشور برزیل توسط لوچیو کوستا طراحی شد.
معمار دیگر برزیلی اسکار بود که بسیاری از ساختمان های مدرن این شهر را
طراحی کرد این شهر نیز مانند عقاید کوربوزیه طراحی شد. شهر همانند یک
هواپیما طراحی شده بود که در وسط ان بخش اداری ودر بال ها محلات مسکونی
قرار داشت . اگرچه در این شهر اسمان خراش صد هزار نفره وجود نداشت ولی
ساختمان های مکعبی با فاصله های زیاد تبلوری واضح از ایده کوربوزیه بود .
در ایران شهرک اکباتان در تهران مثال بسیار خوبی از شهر سازی بر اساس
عقاید کوربوزیه بود. میس ونده رو دیگر معمار صاحب نام مدرن تا پایان عمر
بسیار فعال بود . او ساختمان های مکعب شکل خود را با استفاده از شیشه
وفولاد طراحی می کرد ودر کارهای او منحنی الخط وجود نداشت وهمه طراحی ها
بااستفاده از خطوط عمودی وزوایای نود درجه طراحی می شد. از معماران دیگر
این دوره می توان به فیلیپ جانسون وای ام پی اشاره کرد . در اخر باید
اشاره کرد که معماری مدرن نقطه عطفی در تاریخ معماری جهان بود زیرا برای
اولین بار نگرش از سنت وگذشته به عنوان منبع الهام معماری تغییر جهت داد
وپیشرفت به عنوان موضوع وهدف اصلی معماری مطرح شد.



تاريخ : دوشنبه دوم آذر ۱۳۹۴ | 13:29 | نویسنده : مهندس چوکامی

هوشمند سازی ساختمان

http://s6.picofile.com/file/8224300934/13346051333.jpg

 

سیستم مدیریت ساختمان BMS یا سیستم اتوماسیون ساختمان BAS  به سیستمی اطلاق می شود که در یک ساختمان نصب شده و از طریق اجزای خود کنترل قسمت های مختلف ساختمان و نمایش خروجی های مناسب را برای کاربر امکان پذیر می نماید. قسمت های مختلف تحت کنترل معمولا شامل تاسیسات مکانیکی و سیستم تهویه مطبوع HVAC و تجهیزات روشنایی بوده که می تواند به سیستم های ایمنی، آتش نشانی، تنظیم دسترسی، تامین برق اضطراری و … نیز تسری یابد. به طور کلی هدف از استفاده از سیستم های BMS در یک ساختمان تطبیق شرایط کارکرد اجزای مختلف با توجه به شرایط محیطی و نیاز ساختمان در آن زمان است. در سیستم مدیریت ساختمان بسیاری از اعمالی که ساکنان از روی عادت و بصورت غیر ارادی انجام می دهند توسط سیستم های هوشمند انجام می گردد که باعث صرفه جویی در زمان و هزینه نیروی انسانی شده و بعلاوه کاشه مصارف انرژی، کاهش هزینه های انرژی، کاهش خطاپذیری و افزایش اثربخشی سیستم را به دنبال دارد .با بکارگیری انواع حسگرها در داخل و خارج ساختمان و با بکارگیری یک سیستم واحد می توان بصورت لحظه ای، کنترل تمامی شرایط آسایشی و امنیتی را در اختیار داشت و از آنها در جهت رسیدن به شرایط ایده آل استفاده کرد. برای این منظور، نیاز به تجهیزات سخت افزاری و نرم افزاری خاص می باشد که با گرد آوری اطلاعات محیطی و انتقال داده ها به سیستم مرکزی، روند کنترل و مدیریت ساختمان اجرا می گردد. در ساختمان های هوشمند با استفاده از سیستم خودکار کنترل روشنایی ساختمان، کنترل سیستم سرمایش و گرمایش، کنترل دوربین های مدار بسته، کنترل در ها، کنترل وضعیت های اضطراری همچون آتش سوزی، زلزله و بسیاری کنترل های هوشمند دیگر، مصرف انرژی به نحو چشمگیری کاهش می یابد .ساختمان هوشمند، – ساختمانی است که مجهز به یک زیرساختار ارتباطاتی قوی بود که می تواند به صورت مستمر نسبت به وضعیت های متغیر محیط عکس العمل نشان داده و خود را با آنها وفق دهد و همچنین به ساکنین ساختمان این اجازه را می دهد که از منابع موجود به صورت موثرتری استفاده کرده و امنیت و آسایش آنها را افزایش دهد

 


برچسب‌ها: هوشمند سازی ساختمان

تاريخ : دوشنبه هجدهم آبان ۱۳۹۴ | 14:28 | نویسنده : مهندس چوکامی

Land porcelanico / کاشی کف – پورتلند

مجموعه پورتلند ما با ظاهر یک بتن واقعی است . ساده و هوشمند در ابعاد تازه به بزرگی 90*90 که در نوع خود شگفت آور است. این محصول همانند سری های پیشین خود دارای پرسلن فنی بالا است و به لطف ویژگی های بسیار خود مناسب برای حمل ونقل  های طولانی است .
مشخصات فنی
Land Porcelanico : تیم طراحی

Visonرنگ : خاکستری ، عاج ،

فرمت : 90*90 سانتیمتر ، شش ضلعی 55/59 * 57/51 ، 60 * 60 سانتیمتر ، 30 *60 سانتیمتر .

 شش ضلعی است . 3D قطعه خاص : موزاییک

http://s6.picofile.com/file/8221807776/full_LP_Demo_detalleB.jpg

 



  • دانلود فیلم
  • قالب وبلاگ